Яркая артистическая индивидуальность Майи Плисецкой
«Дело не только р том, что успех Плисецкой был поистине грандиозным, что публика устроила ей такую горячую овацию, какая
выпадала в стенах «Ла Скала» только на долю немногих артистов. Существо гастролей Плисецкой заключалось в победе подлинного реализма над холодной условностью абстрактного решения», — писала известный советский критик, историк балета Н. Рославлева.
Яркая артистическая индивидуальность Майи Михайловны Плисецкой, народной артистки СССР, лауреата Ленинской премии и премии А. Павловой, выросла и развилась на традициях русской балетной школы.
Роли Раисы Стручковой
Раиса Степановна Стручкова, народная артистка СССР, окончила Московское хореографическое училище по классу знаменитой Е. П. Гердт. Время учебы совпало с войной, и девочка часто танцевала в концертах перед ранеными бойцами в местном госпитале.
В 1944 году выпускным спектаклем был балет «Лебединое озеро», Стручкова танцевала Одетту - Одиллию. Юная выпускница была принята в труппу Большого театра.
Новые имена ленинградского балета в послевоенные годы
С окончанием войны вернулся в родной Ленинград Театр оперы и балета им. С. М. Кирова. В первые послевоенные и 50-е годы на его афишах появляются новые имена исполнителей.
Ирина Александровна Колпаков а, народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР, окончила Ленинградское хореографическое училище в 1951 году.
Наталья Игоревна Бессмертнова
Наталья Игоревна Бессмертнова, народная артистка СССР, лауреат Государственной премии СССР и международных премий, окончила Московское хореографическое училище; училась сначала у М. А. Кожуховой, затем у С. Н. Головкиной. С 1961 года солистка Большого театра, в свой дебют она танцевала Седьмой вальс в «Шопениане» и сразу пленила зрителей своей особой манерой исполнения.
Балеты П.Чайковского
Во всех балетах П. Чайковского танцевала Е. Максимова. В ее репертуаре Одетта — Одиллия, Маша, Аврора. В балетах Прокофьева она выступила в ролях Джульетты и Золушки.
Каждая роль — выявление новых граней таланта, достижение новых художественных открытий. Танец Максимовой вдыхает свежую струю в старые любимые спектакли и, обновляя традиции, она продлевает им жизнь, наполняя их своим талантом исполнителя. Максимова танцует и в новых балетах. В ее репертуаре Фригия в «Спартаке», Натали в одноименном ба; лете, Шура в «Гусарской балладе», Элиза Дулиттл в «Галатее».
Балет «Дильбар»
Балет А. Ленского «Дильбар» в Таджикском театре оперы и балета поставил балетмейстер Г. Валамат-заде. Средствами народного танца он сумел рассказать зрителю о судьбе таджикской девушки, ставшей актрисой, о становлении характера нового человека — женщины-таджички.
В другом таджикском балете Ю. Тер-Осипова «Сын Родины» балетмейстер Л. Серебровская раскрыла тему дружбы народов нашей страны в годы Великой Отечественной войны. Поэтому главные герои здесь русские, украинцы, таджики. В этом балете главную партию Саодат танцевала замечательная таджикская балерина Малика Сабирова, а партию Кадыра - ее неизменный партнер Музаффар Бурханов.
Сюжетное действие (0)
Сюжетное действие комедийного балета «Тщетная предосторожность» выражается в резком противопоставлении основных героев: Лиза и Колен, Мишо, Ален и Марцелина. Раскрывая их образы, балетмейстер избирает такие комедийные ситуации, которые соответствуют реальной жизни.
В героях точно отмечается их социальная принадлежность. Простые люди — Лиза, Марцелина и богатые — Ален, Мишо. Принцип создания образов героев — выделение типических черт. Например, в Лизе и Колене — оптимизм, острый ум, смекалка, находчивость. Акцентируются отдельные черты в отрицательных героях — глупость, невежество, неумение выйти из трудных положений, ханжество.