14авг 2010

Репертуар национальных балетных театров


 

Многообразием жанров отличается репертуар балетных театров страны. При этом тематика балетов самая разнообразная — это прошлое, настоящее и будущее народа.

В Тбилисском оперном театре балетмейстером В. Чабукиани поставлены балеты: «Горда» Д. Торадзе и «Синтале» Г. Киладзе> Они пронизаны ярким национальным колоритом. В постановках широко использовался грузинский танцевальный и песенный фольклор. Балетмейстер добивался единства стиля путем органичного слияния классического танца с элементами народной танцевальной культуры. В обоих балетах рассказывалось о мужестве грузинского народа, подчеркивался патриотизм и любовь к Родине главных героев.

Читать далее...

10авг 2010

Работа советских балетмейстеров

  
 

Плодотворная работа советских балетмейстеров велась в разных направлениях: создание балетов современной тематики, освоение сюжетов и тем русской и мировой литературы, постановка спектаклей из классического наследия. Из современных тем наиболее актуально прозвучала тема гражданской войны в балете Б. Асафьева «Партизанские дни», поставленном В. Вайноненом по сценарию и в оформлении художника В. Дмитриева. Героический спектакль передавал дух гражданской войны, артистам удалось создать романтические образы советских людей.

Читать далее...

09июня 2010

Наши достижения

  
 

30-е годы — годы становления всего советского искусства. В 1932 году вышло постановление ЦК ВКП(б) «О перестройке литературно-художественных организаций». В нем подводились итоги достигнутого и намечались пути дальнейшего развития литературы и искусства. Ведущим методом советского искусства был признан метод социалистического реализма. Он и определил дальнейшее развитие советского хореографического искусства, заставил балетмейстеров расширять круг тем и образов, искать новые сюжеты и выразительные средства.

Читать далее...

29апр 2010

Героические балеты 30—40-х годов

  
 

В 30—40-е годы на советской балетной сцене появились спектакли героического характера. Это время в жизни нашей страны — время грандиозных исторических событий, небывалого трудового подъема. Романтика подвигов советского народа нашла широкое отражение в искусстве. Новые идейно-художественные задачи формировали мировоззрение и эстетический вкус нового зрителя. Хореографическое искусство начинало формировать новый репертуар. Деятели советского балета стремились приблизить свое искусство к жизни, придать спектаклям героика-романтический характер.

Читать далее...

11фев 2010

Жюль Перро (0)

  
 

Жюль Перро

Жюль Перро (1810— 1892) родился в семье, связанной с театром, его отец был машинистом сцены лионского театра. Первые шаги Перро на сцене исполнение ролей Полишинеля и Обезьяны в цирковых представлениях. Это не только предопределило путь артиста, но и наложило отпечаток на своеобразие его актерской манеры. Двенадцатилетний подросток подражал в представлениях знаменитому комику и акробату Мазюрье, исполнение роли Обезьяны в пантомиме-танцевальных сценах прославило Перро как выдающегося артиста-акробата. Свое танце- Жюль Перро вальное мастерство Перро совершенствовал, беря уроки у знаменитого танцовщика О. Вестриса. Вестрис создал для Жюля Перро особый «жанр Перро» — жанр «зефира с крыльями летучей мыши», суетливого существа неописуемой легкости и гибкости.

Читать далее...

06фев 2010

Жан Доберваль (0)

  
 

Жан Доберваль

Жан Доберваль (1742-1806), ученик Новера, развил дальше его теоретические положения и практические поиски. Доберваль стал балетмейстером после долгих лет исполнительской деятельности. Ревностный последователь своего учителя, он также как и Новер, уничтожил маски, сделал правдивыми костюмы, а образы естественными.

Он ввел новый стиль в балет, новый жанр в хореографию. Его спектакли утверждали на балетной сцене не только новых героев — он проводил в жизнь новую театральную эстетику.

Читать далее...

03фев 2010

Жан Жорж Новер (0)

  
 

Жан Жорж Новер

Жан Жорж Новер (1727—1810), как и Хильфердинг, стремился воскресить искусство пантомимы, наполнить балетный спектакль глубоким содержанием.

«Балет представляет собою картину или, вернее, последовательный ряд картин, связанных в одно целое определенным действием», писал он в своей книге «Письма о танце и балетах». Он считал, что сцена для балетмейстера является тем же, чем холст для живописца, поскольку балет — «сама природа, облагороженная всей прелестью искусства».

Читать далее...