Укрепление национального балета (0)
Обращение к русской национальной теме было прогрессивным явлением, так как способствовало укреплению национального балета, утверждению его самостоятельности. Это вызывало большой интерес и одобрение у передовых людей того времени.
К этому моменту Дидло уже совершенно отвергал так называемый дивертисментный танец, не связанный с развитием действия спектакля, не раскрывающий особенности характера героя. В его балетах стало много пантомимы, а танец стал действенным, что помогало созданию образов, раскрытию сюжета. Уменьшение количества дивертисментных танцев, снижение развлекательности балетов Дидло не устраивало аристократическую публику и, следовательно, дирекцию императорских театров.
Танец Тамары Карсавиной (0)
Во время Русских сезонов развернулся самобытный еще одной прекрасной русской танцовщицы — Тамapы Платоновны Карсавиной (1885—1978).
После выхода Павловой из дягилевской антрепризы она стала постоянной партнершей М.Фокина, но лучшие ее роли были созданы в союзе с Нижинским. Карсавина и Нижинский стали идеальными исполнителями в новаторских балетах Фокина. Еще в Петербурге Карсавина станцевала Эвнику в одноименном балете на музыку Щербачева, Мадлен в «Павильоне Армиды», Арсиною в «Египетских ночах», Коломбину в «Карнавале».
С 1910 года, когда Карсавина заняла место первой танцовщицы в труппе Дягилева, она исполнила главные роли в балетах Фокина «Жар-птица», «Петрушка», «Нарцисс», «Тамара», «Золотой петушок», «Дафнис и Хлоя».
Энрико Чекетти (0)
Энрико Чекетти (1850—1928) - итальянец, ученик Карло Блазиса, который помог ему стать танцовщиком-виртуозом, владеющим и приемами мимической игры. Чекетти несколько раз приезжал в Россию. Его деятельность в балетном училище Петербурга и в Мариинском театре сыграла значительную роль в подготовке ряда поколений русских артистов балета.
Среди его учеников тоже были А. Павлова и О. Преображенская, М. Кшесинская и Т. Карсавина, В. Нижинский и М. Фокин, А. Ваганова, А. Горский, М. Мордкин и др.