Балет «Дильбар»
Балет А. Ленского «Дильбар» в Таджикском театре оперы и балета поставил балетмейстер Г. Валамат-заде. Средствами народного танца он сумел рассказать зрителю о судьбе таджикской девушки, ставшей актрисой, о становлении характера нового человека — женщины-таджички.
В другом таджикском балете Ю. Тер-Осипова «Сын Родины» балетмейстер Л. Серебровская раскрыла тему дружбы народов нашей страны в годы Великой Отечественной войны. Поэтому главные герои здесь русские, украинцы, таджики. В этом балете главную партию Саодат танцевала замечательная таджикская балерина Малика Сабирова, а партию Кадыра - ее неизменный партнер Музаффар Бурханов.
Жан Доберваль (0)
Жан Доберваль (1742-1806), ученик Новера, развил дальше его теоретические положения и практические поиски. Доберваль стал балетмейстером после долгих лет исполнительской деятельности. Ревностный последователь своего учителя, он также как и Новер, уничтожил маски, сделал правдивыми костюмы, а образы естественными.
Он ввел новый стиль в балет, новый жанр в хореографию. Его спектакли утверждали на балетной сцене не только новых героев — он проводил в жизнь новую театральную эстетику.
Премьера «Лебединого озера» (0)
15 января 1895 года состоялась премьера «Лебединого озера», которая стала событием в истории русской и мировой музыкальной культуры. На афише были указаны фамилии двух постановщиков — Мариуса Петипа и Льва Иванова, который из-за болезни Петипа один заканчивал постановку балета.
Достижением Мариуса Петипа в этом балете стали 1-й и 3-й акты, особенно дуэт принца Зигфрида и Одилии, который является шедевром русской хореографии.
Первые симфонические балеты (0)
Несмотря на кризис 60-х годов, русский балетный театр сохранил традиции, выработанные предшествующими поколениями, традиции национального классического балета, а русские композиторы делали попытки теснее соединить музыку и хореографию, создавая принципы балетного симфонизма. И если в зарубежном театре, который тоже в эти годы находился в кризисном положении, достижения романтического балета — целостность драматургии, симфоническое развитие музыки, интерес к драматическим конфликтам, к судьбам людей — отходили в прошлое, то русский балет их развивал дальше, в русском балете по-прежнему акцентировалось внимание на внутреннем мире человека, на его чувствах и переживаниях.
Буржуазная революция (0)
Становлению и утверждению реалистических тенденций в танцевальном искусстве Франции открыла широкую дорогу Великая французская буржуазная революция 1789 года.
В театрализованные представления под открытым небом включаются старинные народные танцы овернцев, бургундцев, провансальцев, басков, бретонцев. Они вносят новые ритмы, новые танцевальные композиции (хороводы) в профессиональное хореографическое искусство.
Балетный академизм М.Петипа (0)
Вторая половина XIX века справедливо называется в балете эпохой Мариуса Петипа (1819—1910).
Шестьдесят три года прожил он в России. Француз по происхождению и русский по духу, он был блестящим мастером хореографии, выдающимся балетмейстером. С именем Петипа связано торжество русского балетного искусства. За пятьдесят шесть лет работы в петербургском театре он поставил более 60 балетов. С ним вместе их создавали русские композиторы, художники, артисты.
Мариус Иванович Петипа родился в Марселе, в семье известного провинциального балетмейстера. Из восемнадцати детей старшего Петипа только двое, Люсьен и Мариус, посвятили Себя Терпсихоре. Отец стал их первым учителем.