Жюль Перро (0)
Жюль Перро (1810— 1892) родился в семье, связанной с театром, его отец был машинистом сцены лионского театра. Первые шаги Перро на сцене исполнение ролей Полишинеля и Обезьяны в цирковых представлениях. Это не только предопределило путь артиста, но и наложило отпечаток на своеобразие его актерской манеры. Двенадцатилетний подросток подражал в представлениях знаменитому комику и акробату Мазюрье, исполнение роли Обезьяны в пантомиме-танцевальных сценах прославило Перро как выдающегося артиста-акробата. Свое танце- Жюль Перро вальное мастерство Перро совершенствовал, беря уроки у знаменитого танцовщика О. Вестриса. Вестрис создал для Жюля Перро особый «жанр Перро» — жанр «зефира с крыльями летучей мыши», суетливого существа неописуемой легкости и гибкости.
Забытое творчество (0)
Постепенно забываются в театре принципы его творчества: исчезает действенный танец, развитие сюжета разбивается дивертисментами, смысловое движение подменяется живописными формами, а танцевальная пьеса — рядом концертных номеров, не связанных друг с другом ни действием, ни смыслом.
В 1892 году Перро умер, его идеи были забыты. Но в 1909 году в Русские сезоны, когда Парижу была показана «Жизель», весь мир заговорил о нем вновь.
Падекатр (0)
В первой его постановке выступили четыре знаменитые танцовщицы — Мария Тальони, Карлотта Гризи, Фанни Черрито и Люсиль Гран. Танец был построен на нежных воздушных движениях и изящных позах. У каждой танцовщицы был индивидуальный танец. И сегодня «Падекатр» исполняется лучшими отечественными балеринами и балеринами мира, являясь образцом романтической хореографии. Современники Перро отмечали этот танец как «новое открытие в области хореографии». И если в балетах Вигано имела место ритмизованная пантомима, то балеты Перро отличались игровым танцем, а главное — танцевальной пантомимой.
Мечта и действительность (0)
В 30-е годы XIX столетия достигло своего расцвета новое художественное направление в искусстве — романтизм. В хореографии оно способствовало обновлению тематики спектаклей, утверждению новых сценических приемов.
Почти все романтические балеты строились одинаково. В них противопоставлялись два мира - мир реальный и мир фантастический, мир мечты. Это оказывало влияние на оформление спектакля, на всю его атмосферу. Образ воздушного сказочного создания — сильфиды, в светлом газовом облаке тюник, с крылышками за спиной и с венчиком на голове, характерен для романтического балета.
Мария Тальони (0)
Мария Тальони (1804—1884) превосходила Эльслер техническим мастерством, она была самой яркой звездой романтического классического балета. Танец Марии Тальони был как бы неземным. В нем преобладали необычайные прыжки, полеты, остановки в прекрасных позах. Мария Тальони представала перед зрителем мечтой, грезой, уводущей от реальной жизни в потусторонний мир. Вершина ее искусства — балет «Сильфида», основа творчества — классический танец. Мария Тальони не отличалась мимическим даром. Ее танец был сказочно воздушен, поэтичен, но героини довольно однообразны. Это — вилиса, наяда, русалка. Все они погибали с несбывшимися мечтами.
Филиппо Тальони (0)
Филиппо Тальони (1777—1871), итальянский танцовщик и балетмейстер, начал свою артистическую деятельность в 1794 году, выступая в различных театрах Италии. В 1799 году он дебютировал в Париже в Академии музыки и танца, но вскоре был приглашен в Стокгольм, где стал первым танцовщиком Королевской оперы. Тальони много сделал для развития классического балета. Он расширил тематику балетных спектаклей, раздвинув границы жанра, вводил в балетные спектакли жанрово-бытовые эпизоды, стилизованные народные танцы и пантомимы. Балетмейстер-новатор создал новый стиль танца, который называли воздушным.
Фанни Эльслер (0)
Фанни Эльслер (1810—1884) в танце не придерживалась канонов Академии. Танцуя «всем телом от кончиков волос до кончиков пальцев», как отмечал в своей статье Т. Готье, она разрабатывала быстрые темпы, технику мелких красивых движений и характерных танцев. Фанни Эльслер создавала образы живые, реальные. Ее героини отстаивали свою мечту, звали на борьбу за счастье. Лучшие ее партии — это Катарина, Эсмеральда.