В грозные годы войны
В годы Великой Отечественной войны жизнь и труд всех советских людей, в том числе и деятелей искусства, были подчинены одной цели — скорейшей победе над врагом. Артисты выступали на всех фронтах в военных подразделениях, в госпиталях, в партизанских отрядах. Вместе с выдающимися мастерами выступала в концертах и молодежь, студенты театральных и музыкальных вузов.
Остававшийся в блокадном Ленинграде во главе с О. Иордан балетный коллектив проявлял примеры мужества и героизма. Несмотря на постоянные обстрелы и бомбежки артисты балета ни на день не прерывали своих выступлений.
Создание балетных коллективов
Балетные коллективы республик создавали в свою очередь самобытный репертуар. В Армении хореографами И. Арбатовым и 3. Мурадяном был поставлен балет «Хандут» на музыку из произведений композитора А. Спендиарова. Спектакль на тему армянского героического эпоса стал шагом вперед в развитии армянского национального классического балета.
Педагогическая работа Вагановой
В 1916 году Ваганова оставила сцену и занялась педагогической работой. Сопоставляя, критически отбирая все наиболее близкое, себе из того, что довелось ей узнать за годы своей учебы и работы в Мариинском театре, Ваганова постепенно сформировала свои Художественные и педагогические принципы, которые легли в основу ее педагогической системы, ее, «вагановского», педагогического метода. Основу его составляет осмысленность Хореографических приемов, техники, а не формальное изучение отдельных движений.
Марис Эдуардович Лиепа
Марис Эдуардович Лиепа, народный артист СССР, лауреат Ленинской и международных премий, учился в Рижском хореографическом училище в классе характерного танцовщика В. Т. Блинова, а затем был переведен в Москву, где в 1955 году окончил Московское хореографическое училище по классу Н. И. Тарасова.
Танцовщица крепостного театра (0)
Самое известное имя среди танцовщиц крепостного балетного театра — имя Татьяны Васильевны Шлыковой-Гранатовой (1773—1863). В раннем возрасте Татьяна Шлыкова, дочь оружейного мастера, была взята в кусковскую домашнюю театральную школу Шереметевых. В ней она получила воспитание и образование на уровне дворянских детей. Вместе с танцами она изучала музыку, пение, французский и итальянский языки. После окончания театральной школы в Кускове Шлыкова была зачислена танцовщицей В крепостной балетный театр. Совершенствовала она свое искусство в Петербурге у Ле Пика.
Репертуар городского театра (0)
Репертуар городского театра предназначался широким кругам зрителей, его составляли мещанская драма, комические, а также серьезные балеты, трагедии. Но так как публика в городском театре была гораздо демократичнее, чем в придворном, здесь большим успехом пользовались мещанская драма и комические балеты, нежели серьезные балеты и трагедии. Театр был очень популярен у городского зрителя. Вскоре он уже не вмещал всех желающих, и в 1783 году было построено другое здание — открыт новый, Каменный театр. Следует отметить, что труппу городского театра составляли только русские артисты, и даже постановки осуществляли русские балетмейстеры Василий Балашов и Гаврила Райков. Этим общедоступный театр отличался от придворного.
Превосходство Павловой (0)
Павлова поражала зрителя везде, где бы она ни танцевала.
В ее исполнении Сильфида из «Шопенианы» стала эмблемой Русских сезонов в Париже. Однако спустя несколько лет Фокин и Павлова разошлись. Лишенные психологических конфликтов роли уводили от ее темы, близкое и дорогое становилось чужим. Она не могла побороть себя и стать исполнительницей фокинского репертуара, поэтому уже в 1910 году она покинула дягилевскую антрепризу, хотя ее выступления в первый русский балетный сезон в Париже принесли ей легендарную славу. Не приносила удовлетворения и работа в Мариинском театре. Постепенно созревала мысль об отъезде. И в 1913 году, рассорившись с дирекцией, она уехала за границу.